En el marco de su décima cuarta edición el Festival Internacional de Cine UNAM (FICUNAM), realizado del 13 al 20 de junio, el influyente realizador Víctor Erice, una de las leyendas vivas del cine español, visitó por vez primera la Ciudad de México como parte del homenaje y retrospectiva que organizó el festival. Y es que, con tan sólo cuatro largometrajes, es innegable la huella que la filmografía de Erice ha dejado en el cine contemporáneo.
Como parte de una campaña publicitaria que pretendía promover una nueva urbanización en las colinas californianas de Los Ángeles, a Harry Chandler —editor de Los Ángeles Times—, se le ocurrió colocar en 1923 un imponente letrero de poco más de trece metros de altura, cuyas trece letras decían: Hollywoodland, frase, que a la postre, se trastocaría en el signo de la Meca del cine y en la metáfora más cruel y despiadada de una de las industrias más poderosas del mundo, en la que coinciden sueños, fantasías, crímenes y horrores inconfesables.
El 22 de julio de 1968, tuvo lugar una batalla campal entre las Vocacionales 2 y 5 del Politécnico y la preparatoria incorporada a la UNAM, Isaac Ochoterena en la Plaza de la Ciudadela. Pandillas de porros de Las Arañas y Los Ciudadelos arremetieron contra la prepa.
Explorando la vida cotidiana en la Ciudad de México, Tótem de Lila Avilés nos sumerge en un día en la vida de Sol (interpretada por Naíma Sentíes), una niña de 7 años cuya familia se prepara para celebrar el cumpleaños de Tona (Mateo García Elizondo), su padre, quien lucha contra un cáncer terminal y no tiene la energía para enfrentar una fiesta. Aunque nadie lo menciona abiertamente, la celebración se convierte en una especie de despedida agridulce, un proceso de soltar aquello que amamos.
Esta semana se llevó a cabo la conferencia de prensa de la Comic Culture Experience que llegará a México del 3 al 5 de mayo. Este rollo, que arrancó en Brasil y la rompió allá, ahora viene a nuestras tierras con la promesa de dejarnos boquiabiertos. Prepárate para una experiencia única y emocionante.
A mediados de los años cuarenta en una nación que se preparaba para dar el salto a “la modernidad Alemanista” apareció una curiosa campaña publicitaria titulada: “México Feliz”
Rodrigo Aviña Estévez A finales de los sesenta, un movimiento tectónico renovó el cine de horror, fantástico y de ciencia ficción en Estados Unidos con realizadores como Tobe Hopper, Wes Craven y George A. Romero. Las producciones independientes se abrían paso desafiando a los inexpugnables estudios y productoras de antaño. Favorecidas por el contexto sociopolítico,…
El Laboratorio de Medios Audiovisuales organiza su tercer seminario titulado Epistemologías, Estéticas y Poéticas del Cine III, en donde se analizan producciones y trayectorias cinematográficas, “más allá de lo industrial; exploramos otras formas expresivas del cine que a menudo pasan desapercibidas, y en donde exploramos enfoques distintos sobre cuestiones políticas, estéticas e ideológicas”, comenta Viveros en esta conversación, en la cual sentencia: “las películas de Hollywood pueden estar más orientadas a entretener, pero no a provocar una reflexión profunda”.
Robert J. Oppenheimer llegó al mundo la posibilidad de su destrucción. La bomba atómica no podría resumirse a una simple herramienta disuasoria en un escenario concreto, el de la Guerra Fría, o al menos no sólo a eso; se trataba de un arma inédita para el futuro mismo de la civilización. Al colocar en las manos de la humanidad esa facultad terrible, paradójicamente también le concedió la más grande garantía para el ejercicio radical de su libertad.
La Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN) ha ordenado al Congreso de la Unión llevar a cabo, antes de que finalice el año, las reformas necesarias para impulsar la inversión y el desarrollo de la industria cinematográfica. Esta decisión se produce en respuesta a la desaparición del Fondo de Inversión y Estímulos al Cine (Fidecine) en noviembre de 2020, como parte de la extinción de 374 fideicomisos destinada a ahorrar en el presupuesto federal.
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